为什么韩国犯罪片拍得特别好

主要是韩国的犯罪片中，很多是因为心里问题的扭曲而导致的心理问题，从而犯罪，而且正常的时候跟平常人没什么区别，有可能还算比较优秀，犯罪的罪犯还不容易猜的到，估计这就是吸引人的地方！

韩国犯罪电影《黄海》，你怎么看

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。祸起女人，为的也是女人。女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

韩国的犯罪电影都脱离现实生活太多，基本上就是臆想出来的东西，大概这些创作者有一种逆反的心理，越是现实生活中没有的，越是看不到的，反而越想把他搞出来给人看。像《黄海》剧中所描绘的场面和行为在韩国的现实生活中是根本不可能看到的，而且韩国人也没有那么大的胆子去做那种事情，韩国的黑社会基本上已经都已经没有什么力量了，都穷的要死，近年来韩国经济下行，社会各行各业都不景气，黑社会混饭吃都困难。这个电影还有一个就是极度丑化了中国的朝鲜族，把他们描绘成杀人不眨眼的恶魔一样，在韩国引起了朝鲜族社会团体的很大愤怒。

<황해>（黄海）起初印象最深刻的是河正宇和金允石（音译）的吉林延边的方言说得他们就是那里的人。对两位演员的敬业十分敬佩。纯正韩国首尔发音和延边口音那不是国家，地界的问题。如果没有下十二分的苦功那是绝对有瑕疵的，但他们从口音，装扮，神态都是他们就是那里的人。剧情有很现实，很真实的部分，就是金久男不务正业，就等着妻子从韩国汇款。事实上，延边那边确实有很多这种畸形家庭，惦记孩子的女人们哪怕回来就要离婚，但还是为了孩子还是会定期汇款给好吃懒做的男人。孩子，男人都不要的女人们就会“玩消失”，当然这里面也有发生意外的情况。所以，这个部分是真实的反映了现实问题。后期，到了韩国，被冤，被追杀，谁睡了谁的女人要杀谁，煮一整只狗，啃完直接拿狗骨头杀人就有点脱离原本特别朴素真实的设定，非常暴力，让人有说不出的压抑感和排斥感。总的来说，个人觉得这部电影尽管有它不可避免的“韩式暴力思维”的模式，但每位演员们的精湛演技和还算紧凑的剧情还是留下比较深刻的印象以及保留可看性推荐。

一部韩国电影，有点恐怖犯罪片应该是

应该是这部电影 韩国电影《捉迷藏》 按时间顺序叙述情节如下： 简陋破旧住宅区内，深夜女路人甲归家后，一戴黑色头盔的人潜入女子家中，持棍将其杀害。

画外音响起，这片区域常发生陌生人藏匿在某主人家中，然后取而代之的事件。电影名闪过：捉迷藏，正片开始。男主白诚洙一家四口富裕而且温馨，某天突然接到一个询问其哥哥白诚则的情况的电话，对方声称是白城则的房东并且已有数月联系不上此人，于是男主动身寻找失踪的哥哥（全家出动这是找哥哥还是度假啊喂），由此陷入危机。男主哥哥白诚则曾因强奸罪入狱，释放后直到失踪前，住在上文提到的破住宅区内。男主赶到其住所307房间未找到哥哥，却发现周边住户都惧怕该房间的主人，更奇怪的现象是附近房间门边都有房间内男、女、小孩数量的标记。在男主还没弄清楚状况时，在楼下等待的男主妻子发现自己的两个孩子被一陌生男子锁在自家汽车内，多亏一位单身母亲珠熙成功解救。而后男主一家人被邀请到珠熙家中小坐一会，见到了小女孩萍和，即珠熙的女儿。因无意中提到自己是317房间主人的弟弟，全家人被立即推出门外。闽祉和两个孩子先行回家，却被戴黒盔人尾随至家门口，所幸并未受到伤害。留在原处的白诚洙发现自己的手机、银行卡、门卡等物品被人盗走，立即用公共电话通知闽祉切记照顾好孩子，不给陌生人开门。本来被快递电话引至收发室的闽祉立即折返，成功阻止了带黒盔人闯入家中（干掉数人的黑盔人这回是没吃饱吧）。白诚洙继续寻找哥哥下落时，发现了黒盔人，追丢之际被另一男子暴打，一番追逐扭打之后发现他是女路人甲的男友，实际是来寻找失踪数月的女路人甲的。二人交谈之际，真正的黒盔人出现了，干掉了女路人甲的男友，打昏了男主。男主在昏倒前终于搞清楚，原来这货就是单身母亲珠熙（有着住他人的大房子的朴素梦想的女人），而且她也是杀害自己哥哥的凶手。浑身是伤的白诚洙醒来后直奔家门，与珠熙首先武力对决然后和平谈判最终一把火点燃了房子，一心只为占有房子的珠熙扑入火中了结了自己。白诚洙一家最终搬到了美国，原房间搬进了一户新人家。最后的镜头是，这个房间里衣柜里躲着珠熙的女儿萍和，捉迷藏仍在继续（真有女汉子基因长知识了）。